Estructura 14 o Plataforma de las Estelas

Estructura 16 o Palacio Oval: Plataforma baja con altura irregular.

Estructura 17 o Las Gemelas: Basamento rectangular donde se encuentran las Estelas 1 y 2. La cara frontal de la Estela 1 muestra a Ajchan Naah "El de la Casa del Cielo", ostenta la fecha maya correspondiente al 18 de enero de 840. Los textos que identificaban al personaje central, un rey de Talol, no se conservan; en el reverso, otros textos identifican al personaje superior como Ukit Kan Lek Tok.

Es la más extensa y donde se desplantan las construcciones más grandes, más antiguas y de mayores contrastes.

Estructura 1 o Acrópolis: Este complejo arquitectónico monumental fue la residencia y tumba del gobernante Ukit Kan Lek Tok´. Se trata de un gran palacio que se construyó a lo largo de mucho tiempo, integrado por muchas habitaciones, escalinatas y otros elementos.

Es la Estructura más elevada del sitio, mide 160 m de largo, 68 m de ancho y 32 m de altura. La integran seis niveles formadas por muchas etapas constructivas superpuestas. En el conjunto hay muchos cuartos abovedados, algunos subterráneos, que se comunican por una red de pasillos y esclinatas. Cabe señalar que sobre las seis crujías del cuarto nivel, se localizó un friso con siete personajes modelados en estuco.

Cuarto 43: Es la primera de las tres crujías que se localizan en el cuarto nivel de la Acrópolis y el menos conservado debido al deterioro que provocaron las raíces de un árbol que creció encima.

Cuarto 35 o Sak Xok Naah: Es el segundo aposento del cuarto nivel y su nombre significa "la casa blanca de la lectura". Aquí se depositaron los restos de Ukit Kan Lek Tok´, junto con una rica ofrenda que contenía más de 7,000 piezas de concha y caracol. Su fachada es notoriamente diferente, tiene un gran mascarón, elaborado en estuco, del Monstruo de la Tierra con las fauces abiertas.

Debió ser el acceso principal al recinto reservado para la élite, protegido con anchas murallas de piedra y palizadas. Tiene cuatro vanos: el de acceso propiamente; dos que dan a las escalinatas con alfardas y uno que da hacia la rampa, probablemente para facilitar las tareas de abasto al Recinto Amurallado. Desde el punto de vista arquitectónico es única en su tipo, porque se trata de la unión de cuatro bóvedas mayas que soportan una techumbre de gran espesor.

La edificación cuenta con muros de piedra caliza y mortero de cal y arena. Los muros fueron decorados con relieves de piedra, ensamblados unos con otros, y estos a su vez cubiertos por una capa gruesa de estuco, hecho de cal y arena media y gruesa. Estos materiales son muy abundantes en la región y se extrajeron de canteras y sascaberas cercanas. 

El procesamiento de estos materiales consiste en la selección de las mejores piedras para producir cal a través del uso de la temperatura elevada en hornos especializados y el consecuente apagado de la cal viva en caleras hechas al aire libre. La selección de arenas en las sascaberas permitió diferenciar polvos de piedra que mezclados con la cal producen un concreto muy resistente y durable. En el caso de la fachada los estucos no fueron pintados como en otras partes de la Acrópolis, que lucían llamativos colores derivados del tratamiento de productos minerales y vegetales. 

Los relieves de estuco se forman con una pasta de cal (hidróxido de calcio) proveniente de la calcinación de las piedras calizas a más de 900º C en horno. Una vez calcinadas se “apagaban” con agua y la pasta resultante se mezclaba con arenas finas, medias y gruesas para formar morteros. Estos morteros se modelaban con las manos y herramientas. Las pastas de mortero fresco solían tener soportes de piedra para sostenerse, adosadas a los elementos arquitectónicos (muros, frisos, cornisas), muchas veces las “almas de piedra” se tallaban en la misma forma, diseño y proporción que los relieves de estuco que les recubrían. Antes de secar y fraguar por completo se pintaban con pinturas minerales suspendidas en agua, o en algún otro aglutinante (gomas vegetales o proteínas animales). Una vez que fraguaba el estuco el color quedaba fijo sobre la superficie, aunque también se dejaban sin color, y se pulían en el proceso de secado para dejar la superficie impermeable.