Cuando se inauguró el Museo esta sala recibió el nombre de Introducción a la Antropología, pero en la pasada remodelación se llamó Sala Orígenes.

De acuerdo con el acervo existente, hay salas que requieren más elementos de explicación que otras. De los orígenes, por ejemplo, teníamos pocas piezas que ilustrasen los comentarios del guía o del maestro, así que se recurrió a la pintura, al dibujo y al diorama.

En esta sala se encuentran murales de José Chávez Morado acerca de Mesoamérica, el de Jorge González Camarena sobre el mestizaje y otro de Iker Larrauri que ilustra el paso del hombre a América desde Asia.

Vale la pena destacar aquí un claro ejemplo del criterio museográfico original: la reproducción de la excavación arqueológica que culminó con el descubrimiento del Hombre de Tepexpan podía haber sido exhibida al mismo nivel que la sala, pero la exploración arqueológica, necesitaba vivirse y verse en su estado original y no al nivel de la sala, sino por debajo del mismo. Esta es una aplicación del concepto museográfico que persigue que el espectador viva las mismas condiciones en que se produjo un hallazgo. Esto es también observable en las Salas de Etnografía. Tratar que el espectador se sienta inmerso en las condiciones mismas en que se produjo el hecho y no conformarse con sólo observar la colección.

Con el propósito de que se demostrara a una escala real la fauna prehistórica, Iker Larrauri pintó un mural gracias al cual se puede tener una impresión de aquellos animales a gran escala. Por otra parte, el diorama respectivo muestra el enfrentamiento del hombre de Tepexpan con algunos mamuts en su lucha por la supervivencia. Comparando la escala real representada en el mural con la pequeña figura del diorama, deja de ser un curioso e interesante juguete y adquiere valor didáctico. Al observar la gran calidad realista del diorama, hay que recordar que fue realizado hace 40 años (la escultora Carmen Antúnez dirigió el modelado de las figuras). La realización de éste y los demás dioramas se llevó a cabo ahí mismo, durante el desarrollo de la obra. El fondo del ciclorama estuvo hecho en plástico, y fue una de las primeras realizaciones en este material dentro de nuestro país. Al personal encargado de su hechura lo enviamos a estudiar a los Estados Unidos y a Italia.

Los museógrafos debieron dedicarse a dar expresión visual al guion establecido por el asesor científico, así como respetar una serie de normas que propusimos y los elementos e instrumentos indicados para operar. A fin de evitar que se perdiera la coordinación y la congruencia, todo ello se discutía constantemente en las reuniones con el asesor y los arquitectos. El guion museográfico, establecido por los especialistas, determinaba las piezas que mejor ilustraban los conceptos y el orden en que debían ser exhibidas, pues eran ellos los que conocían con mayor profundidad el acervo del Museo, tanto el que se guardaba en bodegas como el que se hallaba dispuesto para su exhibición; pero también eran ellos quienes podían indicar pertinentemente las piezas que sería posible conseguir o incluso obtener de las exposiciones que se recomendaba llevar a cabo y que, en efecto, se realizaron. Era el guion dado por el asesor el que determinaba la solución museográfica dentro del espacio disponible.