“Las fotos de crímenes del Fondo Casasola y los periódicos, por lo general amarillistas, en que fueron publicadas, jugaban con un miedo popular de la modernidad. Nuestra visión de México de los años veintes y treintas es en parte producto de la visión utópica promovida por los muralistas: Diego Rivera, José Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros. Pero la modernidad mexicana también incorporó impulsos más oscuros, relacionados con la cara caótica de la modernización y la sensación de espanto, la fascinación con la violencia, y la potencia destructiva de la nueva edad mecánica. Teniendo lugar en el sector más moderno de la sociedad—bancos, oficinas, restaurantes elegantes y antros de moda—estas fotos de crímenes reflejan y promueven esas ansiedades.”